Фотограф прекара години в памет на около 300 места с фатални полицейски стрелби в цяла Америка

Само през 2015 година 1146 души са починали по време или след контакти със чиновници на правоприлагащите органи в Съединени американски щати. През 2016 година броят на смъртните случаи е бил 1093 съгласно „ The Counted “, специфичен отчет и база данни от The Guardian. (И през двете години по-голямата част от смъртните случаи са класифицирани като дължащи се на огнестрелни рани, с дребен брой смъртни случаи, откакто човеци са били умерени с електронен ток, ударени от полицейски коли или докладвани като „ гибел в ареста. “)

За фотографа Даяна Матар стремежът да увековечава тези смъртни случаи - и граничните пространства, които съставляват - се оказа непостижимо да се преглежда като план, даже и в по-малък мащаб. Тя стесни фокуса си до четири държави; Калифорния и Тексас, тъй като имаха максимален брой сходни произшествия в цялата страна, и Оклахома и Ню Мексико, тъй като непрекъснато имаха едни от най-високите проценти на глава от популацията.

„ Мислех, че мога да фотографирам (където) всяка намира се е случила за две години в тези четири щата и просто стана невероятно “, сподели Матар пред CNN. „ Време, финансово, по всеки вероятен метод. “

Въпреки това, в границите на към три години фотографски пътувания, Матар измина стотици благи през четирите щата, посещавайки повече от 300 места, където хора са починали по време (или след) среща със чиновници на реда през 2015 година и 2016 година 110 от тези изображения са оповестена в този момент в монографията „ Моята Америка “; тихи, монохроматични изображения на ежедневни обекти като паркинги, селски пътища и крайградски тротоари.

Парчета трева край празен крайпът маркират мястото, където 40-годишният Терънс Кръччър беше погубен от служител на реда в Тълса, Оклахома, през 2016 година В Адисън, Тексас, птици, кацащи по телефонните кабели, гледат към мястото, където 16-годишният остарелият Хосе Круз беше погубен от служител на реда отвън работа през същата година. (През 2018 година служителят на реда беше наказан на 10 години затвор, откакто беше приет за отговорен в ликвидиране и утежняващо нахлуване.) Два стола на безоблачен тротоар в Лос Анджелис, Калифорния, демонстрират къде е била 37-годишната Норма Гузман, на 37 години убит и погубен от служители на реда през 2015 година

До всяко изображение в книгата има три къси реда биографична информация: името на умрелия, годините на раждане и гибел и местоположението на мястото.

„ Бях в действителност безапелационен за това по какъв начин ще бъдат показани фотосите. Просто желаех това да е име “, сподели Матар, който се съветва със фамилията и групите за поддръжка на жертвите. „ Не желаех последното нещо, което да се мисли за тези хора, е методът, по който са умрели. Това бяха хора с живот. "

„ Има толкоз доста изображения и толкоз доста изображения на принуждение, които някак си изключваме “, добави Матар за днешната епоха на обществени медии и смарт телефони. „ Мисля, че имаме потребност от място за храносмилане и желаех да подходя към това по метод, който е много спокоен. Исках изображения, които не ускоряват насилието. Исках изображения, които можете да гледате и да си визиите това доста тривиално място като последното място, където някой е бил. ”

Международно приет фотограф и бележит художник в колежа Барнард на Колумбийския университет в Ню Йорк, връзката на Матар с документирането на пейзажи и принуждение се корени в нейния персонален опит. През 1990 година нейният тъст е принудително липсващ от режима на Кадафи в Либия и в никакъв случай повече не е бил забелязан от фамилията си. „ Бях осведомен с тази концепция за наследството на държавно спонсорираното принуждение и какво предизвиква интимно на фамилията... само че също по този начин в действителност го преглеждах посредством снимка и какво съдържат тези пейзажи “, сподели Матар.

Матар е роден в Калифорния, само че живее в чужбина от съвсем две десетилетия. Нейната фотографска процедура я води тук-там в Либия, Северна Африка, Италия и Украйна, разглеждайки пресечните точки на пейзажа и паметта, по-специално изследвайки пространства, където хора са били убити или принудително интернирани. Но преди да стартира работата си по „ Моята Америка “, тя в никакъв случай не беше насочвала обектива си към Съединени американски щати.

През 2014 и 2015 година полицейските убийства на чернокожи мъже и момчета, в това число Ерик Гарнър в Ню Йорк, 18-годишният Майкъл Браун във Фъргюсън, Мисури, 12-годишният Тамир Райс в Кливланд, Охайо и Уолтър Скот в Чарлстън, Южна Каролина, снимана с камера и споделена в обществените медии, провокира национални митинги и расови разправии. Матар се почувства заставен да се върне в Америка. „ Работих по въпроси към пейзажи на принуждение и държавно принуждение в продължение на доста години отвън родната ми страна и желаех да стартира да изследвам какво се случва от тази позиция (в САЩ). “

Използвайки набор от източници - в това число бази данни на жертви, медийно отразяване, документи на окръжния прокурор и полицейски отчети - Матар накара да работи по време на шест дълги пътувания. Тя щеше да гледа видеоклипове или локални вести за случилото се на мястото тъкмо преди да снима въпросното място. „ Това в действителност беше доста прочувствено въздействащо “, сподели тя.

„ Всеки път, когато излязох от колата, осъзнавах, че не просто върша фотография на пейзаж или постройка. Снимах нещо, което съхраняваше последните моменти от живота на някого - в случай че не е бил отведен в болница, това беше мястото, където се случиха тези смъртни случаи. Накара ме да се замисля за моята страна и ме накара да се запитам за толкоз доста неща. ”

От всички обекти, посетени от Матар, тя сподели, че единствено седем имат мемориал от някакъв тип, без значение дали това е стенна живопис, цветя, сувенири или фотоси. В прочут смисъл обаче фотосите и информацията, сложена до тях в „ Моята Америка “, имат лично качество, сходно на мемориал; Матар акцентира, че това е умишлено решение в дизайна на книгата. „ Исках доста бяло пространство там, тъй като желаех фенът да седи и да мисли, а не просто да продължи бързо “, сподели тя.

Докато биографичната информация до всяка фотография е нищожна, Матар изследва и написа по-дълъг откъс от текст, отдаден на живота и гибелта на всеки човек, който е включен в последните страници на книгата.

Тя разказва проучването си на по-широките проблеми, свързани със смъртните случаи, свързани с правоприлагането, като „ даже по-въздействащи “ от процеса на правене на фотосите. Това е илюстрирано в поредност от страници в средата на книгата, които обрисуват основни статистически данни, свързани с такива смъртни случаи, засегнатите лица и участващите фактори - като да вземем за пример броят на хората, които умират при конфликти с полицията всяка година (около 1000), не се е трансформирал през деветте години, откогато Matar стартира да изследва плана през 2015 година

„ Когато видите всички неща, които изясняват за какво това се случва – неналичието на кревати за психологично здраве, неналичието на образование с оръжия, расовата неправда – има толкоз доста неща, които се събират в това съответно предизвикателство “, разсъждава Матар. „ Тази книга слага този вид принуждение в континуум от доста принуждение в историята на страната. “

„ Не си върша заблуда, че тази работа ще промени нещо, продължи тя. „ Това, което мисля обаче, е, че насочването на камера към нещо, проучването на нещо, писането за нещо – всички тези неща изискват огромно внимание. И това внимание споделя, че това има значение, това в действителност има значение.